对我来说，今年最大的音乐谜团是围绕25岁的创作型歌手MJ·兰德曼的所有炒作。《纽约客》的阿曼达·佩特鲁西奇最近写道，他“经常被准确地描述为独立摇滚的下一个伟大希望”。我喜欢兰德曼，但他那令人愉悦的乡村风格新专辑《曼宁烟花》显然没有尖叫。它几乎可以在1975年、1994年或2003年发布。
不过，佩特鲁西奇的文章还是引起了我的共鸣。她将独立摇滚定义为“尽管人们现在可能指的是杂乱无章、不和谐、以吉他为基础的音乐，无论在声音上还是在精神上，都与引领时代精神的东西无关。”她接着说，《曼宁烟花》“本可以在1975年、1994年或2003年发行”，但以一种好的方式发行。
这就是人们普遍称赞雷曼的方式:作为一个修复者，一个倒退者，一个令人放心的原型。这位北卡罗莱纳人在周三的乐队中演奏吉他和伴唱，但他的独奏音乐——悠闲、诙谐、和谐而嘈杂——似乎是为了引发d郁闷。从麦克·德马科、路面乐队和R.E.M.乐队等神秘的懒汉，到尼尔·杨、鲍勃·迪伦、地下丝绒乐队等婴儿潮时期的叛逆大佬，他的血统清晰可见。评论家史蒂文·海登在对兰德曼新专辑的一篇热情洋溢的评论中写道，“作为一个年轻的黑发卷发小伙子，他做出的音乐正是你所期望的年轻黑发卷发小伙子的音乐。”飞车卡车司机的帕特森·胡德告诉《滚石》杂志，“他为我检查了所有的箱子。”
这听起来像是千禧年的一种令人难以忍受的严肃，但是:复选框不是很独立吗?21世纪初，当我第一次涉足潮人圈时，Wilco乐队正在用电子混沌来破坏民谣吉他，Animal Collective乐队正在发明理发店的迷幻音乐，乔安娜·纽森正在用竖琴创作超自然的交响乐。把这些艺术家团结在一起的不是商业上的独立性——有些人还在大厂牌上——而是他们相信真实源于实验的信念。当乡村音乐和主流摇滚等常规音乐类型似乎在追逐褪色的荣耀时，广受赞誉的独立乐队却通过进一步推动自己的想法来彰显自己的影响力:想想Sonic Youth把John Cale的嗡嗡声强化到刺耳的频率，Modest Mouse的狂吠的深度从Pixies的狂吠的荒谬中脱颖而出，等等。
然而，十多年来，这种向前移动的感觉已经很难察觉了——因为它不像以前那样得到了回报。2011年Spotify进入美国市场时，它摧毁了唱片公司的盈利能力，让公众有了太多选择。它还以削弱音乐评论家、唱片店和现实生活场景重要性的方式赋予听众权力。对进步的整齐叙述——总是有些虚构，对记...(2367 chars omitted)...
幸运的是，这个头衔还有其他竞争者，其中之一是兰德曼自己的乐队周三，这是一支成立于2017年的五重奏乐队。当我第一次听这个组合2023年的专辑《鼠见神》时，我感到一种认同的冲动——不是因为任何特定的声音，而是因为周三理所当然地认为自己的工作就是破土动工。这些歌曲混合了噪音摇滚和乡村音乐，形成了令人惊讶的曲风。主唱卡莉·哈茨曼-兰德曼的前女友通过甜美的歌声和刺耳的尖叫声讲述了小镇生活的故事。当时乐队的五名成员都被认为是词曲作者，专辑中的所有歌曲似乎都是通过创造性思维的碰撞而产生的。
周三是席卷Z世代摇滚的一个迷人趋势的一部分:shoegaze的复兴。这一亚流派起源于80年代末，当时像My Bloody Valentine这样的乐队盯着他们的效果踏板，在缓慢旋转的吉他声中覆盖了音乐会场地。新的化身——看看可怕的年轻三人组朱莉——不仅从传统的鞋匠中汲取灵感，还从重金属、情绪、甚至电子乐中汲取灵感。这一趋势可能归因于TikTok对声音的需求，这些声音使平庸的图像显得深刻。但另一个原因可能是对抽象、协作和感觉优先的摇滚的潜在渴望。毕竟，Shoegaze是一个将个体个性纳入纯粹声音的术语。
即使在这股潮流之外，在我看来，20世纪20年代独立游戏中发生的许多最令人兴奋的事情都是乐队。最近的专辑都是Dry Cleaning和Wet Leg的杰作，他们的声音与活泼、不可预测的后朋克交织在一起;Turnstile，一个转向舞曲和力量流行音乐的硬核乐队;还有Big Thief，其华丽的民谣歌曲散发着科幻的怪异气息。音乐行业的现状——尤其是在2019冠状病毒病的危险和破坏之后——普遍让乐队感到沮丧:与单独的人物相比，团体的成本更高，营销难度更大。但如果说独立摇滚有什么意义的话，那就是试图从塑造主流的力量中开辟出一个避难所。
毫无疑问:如果独立音乐主要围绕着独唱明星来定义自己，那么流行音乐将会吞噬掉它最后的一点差异化。流媒体时代见证了大众市场音乐声音的巨大演变，部分原因是基于身份的需求促使世界上最大的艺人们更加地下化。泰勒·斯威夫特和她的protacimgsams们受到另类主流造桥艺人拉娜·德尔雷的启发，开始聘请独立摇滚制作人为他们提供经典的真实性象征。听最近的流行音乐就像玩唱片势利的宾果游戏，试图找出用来说明歌手自白的尖锐言辞的音乐试金石。同样的事情也可以用在“曼宁烟花”身上——而兰德曼以流行女孩的方式被恶搞，这可能并非巧合。
是时候坦白了，这会让我听起来像个伪君子:我担心雷曼的分手。他和哈茨曼交往多年，他们的许多歌曲都记录了他们的爱情。但他们最近分手了(而且——这里有更多的爱——搬出了他们和其他一些很酷的音乐家住过的阿什维尔的房子)。两人显然是和平分手的:莱德曼周三还在上班，两人刚刚一起参加了《今夜秀》。尽管如此，随着他的个人生涯名声鹊起，人们自然会怀疑乐队的命运。谈到周三的未来，哈茨曼最近告诉《滚石》杂志，“必须有很多改变。”这对乐迷来说是可怕的——但话说回来，改变是这样的乐迷应该想要的。
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希望本篇文章《独立摇滚的新兴个性崇拜》能对你有所帮助！
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